Alem – i Cin 5. Azap Filimi tüm Türkiye sinemalarında 17 Mayıs 2024 (Bugün) tarihinde gösterime (vizyona) giriyor. 1 saat17 dakika süreli korku filmi. Yapımcı FCA Filim. Filmin yönetmeni Burak ÇELİK. Filimin oyuncuları, Levent ÇAKIR, Özcan VARAYLI, Merve ÖZEL, Nejdet KÖKEŞ, Çağatay ŞIK, Neslihan ÖCEBE ve Atakan ÜLKER. Filmin çekim ekibi, yardımcı yönetmen Engin AKYILDIRIM görüntü yönetmeni Mert DÖNMEZ ses teknisyeni Uğurcan YANGIN ışık şefi Emre AYAR set amiri Şehmus TURAN Makyöz Şaziye ACAR. Filimde Merve ÖZEL oyuncu Levent ÇAKIR ın kızı rolündedir. Filmin çekim mekanları arasında Aksaray, Nevşehir, Güzel Yurt beldesi ve Tuz Gölü de yer alıyor.
Filimin konusu. İstanbul da yaşayan Aslı, uzun yıllardır görüşmediği babasının öldüğünü öğrenince, 20 yıldır uğramadığı köyüne dönmesi ve engelli kardeşiyle ilgilenmesi gerekir. Fırsat bulduğu an İstanbul a dönmeyi planlar. Fakat babasının ölümünün ardından tüm köylünün sakladığı büyük bir günahın olduğunu fark eder. Böylece plan değişir. Köye çöken cinlerin laneti ve köy halkı ile mücadele edecektir.
Bu filimin bir özelliği ise oyuncu Levent ÇAKIR ın Edirne li olmasıdır. O nedenle Zagor lakaplı Levent ÇAKIR ın yaşam öyküsüne kısaca değineceğiz.
Gerçek adı Şükrü OCAK, 1 Mart 1950 Edirne doğumlu. Nam-ı diğer ‘’ Zagor Levent ‘’. 3 yaşındayken babasını askeri bir tatbikatta kaybeder. Temel eğitimi yarıda bırakarak bir Sirk Kumpanyasına katılır. Bu sirk de akrobatik hareketler öğrenir. Nejat OKÇUGİL in kendisini izleyip beğenmesi sonrasında Yeşilçam a davet edilir. Oyunculuğa başlar. Sirkte öğrendiği hareketler oyunculuk döneminde dublörlük yapmasında da faydalı olmuştur. 1966 tarihinde ‘’ Bana Bela Derler ‘’ adlı filmi ile oyunculuk hayatı başlar.
Akrobat, oyuncu, dublör olarak Yeşilçam ın unutulmazları arasında yerini alır. Cambazlık ve tehlikeli sahnelerin dublörü, küçük rollerin oyuncusu olarak sinemanın yanı sıra Foto Romanlarda da oynadı. Akrobasi yeteneğini gösterebileceği yabancı kaynaklı Çizgi Roman Kahramanlarını canlandırdı. Zagor, Kızıl Maske / Fantom, Yarasa Adam / Batman, Süpermen gibi filimler de baş rol oyunculuğuna yükseldi. Yeşilçam ın ünlü isimleriyle birlikte rol aldı. Fikret HAKAN, Yılmaz GÜNDÜZ ve Fatma GİRİK gibi oyuncuların sahnelerinde dublörlük yaptı. Nişan HANÇERYAN ın teklifi ile ZAGOR filminde baş rol oyuncusu olarak görev almıştır. Zagor karakteriyle tanındığı için Zagor lakabı verilmiştir. Yeşilçam da oyunculuk kariyerinde yüzden fazla filim de rol almıştır. 1971 de Zagor Kara Bela Filminde Zagor karakterini Levent ÇAKIR, Çiko karakterini Nevzat AÇIKGÖZ canlandırmıştır. Aynı yıl çekilen ’’ ZagorKara Korsanın Hazineleri ‘’ filimlerini Nişan HANÇER yönetirken her ikisinin de senaryosunu sinemamızda çalışmaları sadece bu filimlerden ibaret olan M. Nuri SEYBİ imzasını taşır. Baltalı ilah Zagor, soygun ve cinayetlerle insanların dehşete kapılmasına neden olan gizemli bir kara hayalete karşı arkadaşı Çiko ve yerli kabile şefi ile birlikte verdiği mücadelelerin hikayesidir.
GUİDO NOLİTTA nın 1961 de yarattığı karakteri temel alarak Sergio BONELLİ, MarcelloTONİNELLİ, Moreno BURATTİNİ gibi isimlerin yazdığı ve Gallieno FERRİ, Franco BİGNOTTİ ve FrancoDONATELLİNİ nin çizdiği ZAGOR Çizgi romanından Yeşilçam Sinemasına uyarlanan filimdir ZAGOR.
Yıllar sonra 2010 yılında Zagor un yaratıcısı Gallieno FERRİ, Levent ÇAKIR ı evinde ziyaret etmiş ve filimde ki performansını övmüştür. Levent ÇAKIR Yeşilçam ın seks furyası filimlerine katılmamış 2000 li yıllarda ise dini konulu dizilerde ve filimlerde rol almıştır. 2015 yılında Edirne Valisi Dursun Ali ŞAHİN döneminde Valinin feraseti ile Edirne Valiliği Sanat Danışmanlığından emekli olup maaş almaya hak kazanmıştır.
27 Mayıs 2024 de Trakya Üniversitesi Eğitim Fakültesi Mehmet Akif ERSOY sergi Salonunda Resim Sergisi açmak için Yenigün Gazetesi Bürosuna sergi davetiyelerimi bastırmak için geldiğimde sayın Levent beyi gördüm. Ayak üstü konuşmamız ve sohbetimiz oldu. Fotoğraf çekildik. Tarık bey ve babası Hasan Tahsin ERYONAR da yeni açılan bürolarındaydı. Levent bey benden Cuma günü için bu yazıyı istedi. Neden olmasın elbette yazalım dedim. Edirne nin yetiştirdiği sinema dünyamızdan efsane olmuş Yeşilçam ın aktör emekçilerinden sayın L. ÇAKIR ı Alem-i Cin filmi dolayısıyla taktim etmekten onur duydum . Sevgi ve saygılarımla
Levent ÇAKIR ın Filmografisi .
1966. Bana Bela Derler, 1967. Bozkurtlar Geliyor, 1969. İnsanlar Yaşadıkça, 1969. Malkoçoğlu Akıncılar, 1969. Malkoçoğlu Cem Sultan, 1969. Malkoçoğlu Süvari Tom Miks e Karşı, 1969. Osmanlı Kartalı, 1969.Sevimli Kabadayı, 1970. Adsız Cengaver, 1970. Kara Peçe, 1970. Selahattin Eyyubi, 1970. Tarkan Gümüş Eyer, 1971. Kızıl Maske nin İntikamı, 1971. Maskeli Üçler, 1971. Profesyoneller, 1971. Süper Adam, 1971. Zagor Kara Bela, 1971. Zagor Kara Korsanın Hazineleri, 1972. Bitirimler, 1972. Kan İzleri Örttü, 1972. Kanun Pençesi, 1972. Öfke, 1972. Ölüm Saçtılar, 1972. Vurma Zalim Vurma, 1972. Yiğitlerin Kaderi, 1973. Bedmen Yarasa Adam, 1973. Çılgın Kız ve Üç Süper Adam, 1973. Çılgınlar, 1973. Kaderleri ölümdü, 1973. Katran Bebek, 1973. Korkusuz Adam. O bir Gangsterdi, 1973. Uçan Adam Bedmen Yarasa Adam, 1974. Oturak, 1976. Günahkar, 1976. Kurban Olayım, 1976. Oldu Olacak, 1977. Altay dan Gelen Yiğit, 1977. Hakanlar Çarpışıyor, 1977. Onun Kötü Vurdular, 1977. Yıkılmayan Adam, 1978. Yıkılış, 1980. Çile, 1981. Antepli, 1981. Aşk Pınarı, 1981. Hor Görme Garibi, 1981. Kader Arkadaşı, 1981. Seviyorum Allahım, 1981. Unutulmayanlar, 1982. Dünyamım Yıkmasaydın, 1982. Hatırladın mı, 1982. Sancı, 1982. Yor, 1983. Akrepler, 1983. Can Kurban, 1984. Beni Kalbinden atma, 1984.Geçim Otobüsü, 1984. Halk Düşmanı, 1984. Saydali, 1984. Üç Süpermen Olimpiyatlarda, 1985. Altar, 1985. Bu Ne Sevgi, 1985. Domdom Kurşunu, 1985. Eroin Hattı, 1985. Gariban Beşler, 1985. İpteki Adam, 1985. Karanlığa Doğru, 1986. Sevmek Günah, Kurtar Yarap, 1986. Ölümünün Ellinci Yılında Mehmet Akif ERSOY, 1986. Ramo / Türk Rambosu, 1986. Yedi Bela, 1987. Acı Çekenler, 1987. Allı Gelin, 1987. Devrim Gecesi, 1987. Kan Damarları, 1987. Kuruluş / Osmancık, 1987. Nenni Bebek, 1987. Oyunun Kuralları, 1988. Yaşamak, 1989. Sahipsizler, 1990. Kirli Oyun, 1993. Katil aramızda, 1994. Deliler Kudurunca, 1994. İnsanlık Suçu, 1996. Drejan, 1996. Ölümün Ağzı, 1996. Otostop, 2000. Darbesiz Yara Adam, 2000. Denizler Şahidimdir, 2000. Dönüşü Olmayan Yol, 2000. Karlar Eriyince, 2000. Mezar Kurtları, 2000. Ozanlar Yasası,2000. Tutku Suçları, 2001. Dava / Doz, 2001. Kardakiler, 2002. Dumanlı Yol, 2005. Emanet ve İhanet, 2005. Kenger, 2005. Kenger 2, 2005. Ödül, 2006. Fantastiğin Sineması, 2006. Memleket Hikayeleri – Feride, 2007. İstiklal. Kara Yılan, 2007. İstiklal. Şahin Bey, 2007. İstiklal. Şehit Kamil, 2007. İstiklal. Söğütlü Hacer Ana, 2007. Kunduracı, 2008. Üç Kağıtçılar, 2008. Zırtık Mafya, 2013. İstanbul Efsaneleri, 2013. Kalbin Dili, 2014. Zengin ve Yoksul, 2017. Kurtlar Vadisi Vatan.
İşte burda bizim kimi müdahaleler de bulunmamız görsel olarak akla uygun mizansenlerle derinlik algısını makul seviyelerde görselleştirmiş olmamızdan kaynaklanır. Model çalışmalarında aşırı anatomik bozukluğa yer verecek duruşları ( Poz) tercih etmeyiz. Çok çok iyi deseni güçlü ressamlar modelleri her açıdan gözlemledikleri için zor pozisyonlardaki anatomik çizimlerin altından kalkabilmektedirler. Yeri gelmişken Boris VALLEJO nun ‘’Fantasy Art Technıques ‘’ isimli çizim kitabında modellerden nasıl yararlanıyor. Örnek olarak yer verelim.
Rakursi ile ilgili paylaştığımız görsellerden biri, omuzunda diren tutan köylü resmidir. Öne doğru gelen sol el sanki resmin dışına fırlayacakmış gibidir.
Geriye giden diren ise daralmış ve küçülmüştür. Yine izleyiciye çiçek sunan bir gencin bize doğru uzanan eli ile bir atölye çalışmasında rakursi çizimine yer verelim.
Birde bizden bir ressamımızın Şeref AKDİK in CER Atölyesinde bakım ve onarımının yapıldığı Lokomotif resmini örnek olarak verebiliriz .
Demek oluyor ki Rakursi çalışmaları anlatımı güçlendirmek için özellikle vurgulayıcı bir çizim tercihi olarak karşımıza çıkmaktadır. Aksiyona dayalı hareket unsuru içerdiğinden illüstrasyon ağırlıklı çizimlerde önemli bir çizim tekniği olarak kabul görmektedir. Atölye çalışmalarında öğrencilerin ödevleri içinde deneme ve gözlemleri açısından yer verilmesi de uygundur diye düşünüyorum. İyi çalışmalar dileğimle.
Not; Annemin rahatsızlığı nedeni ile yazılarıma ara vermiştim. Selam ve sevgilerimle
Sanat tarihi terimi olarak RAKURSİ, nesneleri üstten yandan veya alttan bakış açılarına göre oluşan ve nesneyi insanı ve varlıkları kısa veya daha uzun büyük gösteren görünüş. Ön planda büyük arkaya doğru geriye giden uzaklaşan bölümleri kısımları ise daha küçük ve kısa dar görünmesi, aşırı derinlik verilmesi prensibine dayanır. Resim sanatında geçerli olan bir terimdir. Figürün ya da nesnenin derinlik duygusu verecek şekilde betimlenmesi. Derinlik duygusu yanılsama anlamına gelen bir perspektif türü de diyebiliriz.
Perspektif, Rönesans ile Filippo BRUNELLESCHİ tarafından geliştirilen ve resim sanatında yerini alan bilimsel ve teknik anlamda çizim yöntemlerinin tümünü içeren bir tanımlamadır. Perspektifin özelliği, iki boyutlu bir düzlem üzerinde üç boyutlu objeleri betimleme tekniğidir.
Resim sanatı bir yüzey sanatıdır. Bu yüzey çoğunlukla bir düzlemdir. Aslında bir düzlem olan bu resim yüzeyinde yaratılmak istenen üç boyutlu ve hacme dayalı derinlik duygusunun algılanması şeklinde özetlenebilecek bir tanımı içermiş olmasıdır. Demek ki Rakursi ile geriye giden nesneye, figüre ait elemanların, bölümlerin kısaltılması küçültülmesi söz konusudur. Burada alışılmadık açılardan bakıldığında ortaya çıkan biçim bozmalarını dile getirmiş oluyoruz. Örneğin yatan bir figüre ayak ucundan bakıldığında ayaklar bize yakın olduğu için olduğundan daha büyük geriye giden ve bizden uzakta olan baş ise daha küçük görünür. Bunu uygulayan ressam baş önde ise başı büyük ayaklar geride olacağı için daha küçük biçimde çizecektir. Sanat tarihinde en bilinen örnek olarak Andrea MANTEGNA nın çarmıhtan indirilen Hz İSA nın ölü bedeni resmidir. PİETA (Brera MİLANO) Rakursi ye ilk örneklerden biridir.
15. yy sanatçıları yüzeyin üzerinde derinlik algısını perspektif çizim kuralları içinde düzene sokuyor ve resim de uzam bütünlüğünü sağlamaya çalışıyorlardı. Piero della FRANCESCA, Paolo UCCELLO olmak üzere pek çok sanatçıda perspektif kaygılarını resimlerinde görmek ve bu doğrultuda çalışmalar ile karşı karşıya gelmekteyiz. UCCELLO nun San Romano Bozgunu nda henüz rakursi sorununu göremiyoruz.
Atlı şövalyelerin çarpışmaları resme paralel olarak ön planda gerçekleşmekte yere düşen kargı parçalarının tek kaçışlı olarak geriye doğru daralarak sahne dekoru şeklinde sıralandığı bir resim görebiliyoruz. Rakursi ye göre ön plandan geriye doğru kısalma ve küçülme en belirgin özellikse de Hz İsa nın ölü bedeninde, öndeki ayaklar ile arkada ki baş figürasyonunda her hangi bir küçülme olmadığı , omuz ve başın düşey konumda gibi ayakta duran bir insanın ölçülerinde olduğunu fark edebiliriz. Ancak kollarda ve bacaklarda kısa görünüşü rahatlıkla gözlemleye biliyoruz. Kaburga ve karın boşluğunu, omuzlarını, çene altından başın konumunu rakursi ölçülerinde görebildiğimizi söyleyebiliriz. Ayakların küçük oluşu henüz rakursi denemesine uygun çizilmediğini göstermektedir. Ancak ilk deneme olarak yerini ve önemini korumaktadır. Bu nedenle bu resim önemli olduğu için örnek olarak aldık.
Sinematografi de yakın plan çekimlerinde ( Close Up Shot – Fotoğrafta Makro çekimde denir.) sadece odaklandığımız figüre ve nesneyi görürüz. Kişinin mimikleri duygusal durumu belirgin şekilde ifade edilir. Sanki sinema perdesinden çıkıp üzerimize doğru geldiğini önümüzde gibi hissederiz. Stalingrad, İkinci Dünya Savaşının yıkıcı dehşetiyle acıyı ve direnişi yansıtan bir film karesi. Enemy atthe Gotes 2001.
Buna çok güzel bir örnek diyebiliriz. Kimi savaş sahnelerinde savrulan mızraklar sanki size geliyormuş gibi gelebilir ve irkilirsiniz. 3 boyutlu filmlerde denilen 3D filimler, özel gözlükler takılarak izlenir. Sanki kendinizi filmin içinde gibi hissedersiniz. Perdeden fırlamışta üzerinize geliyor gibi tepkiler verirsiniz. 3D filmi izlerken biri sizleri kameraya alsa görüntünüzü çekse ne çok tepkisel reflekslerle hareketler sergilediğinizi görmenizi isterdik.
O nedenle sinemadan verilen bu örneklerle aşırı derinlik hissi de yaratarak Rakursi etkisi ile resim yüzeyinden fırlayacakmış gibi çizimlerle benzer bir duyguya da kapıldığımız olmuştur. Geriye giden ve kısalan küçülen oranlarla figür ve nesnelerde olağan dışı etkili görünümlerle resmetme tarzı olarak Rakursi apayrı özel perspektif efektlerini kullanma adına çok etkileyici çizimleri de bize sunmaktadır. Şunu da belirtmekte fayda var. Animasyon denilen çizgi filim ve basılı çizgi roman dünyasında İllüstrasyon olarak, hatta karikatürlerde de aksiyon olarak abartılı rakursi çizimleri geniş yer tutar
Rakursi, kimi poz ve duruşlarda kısa görünüş pek de estetik olmaya bilir. Gözün kabul etmeyeceği bir duruş çizime uygun düşmeye bilir. O nedenle biz en uygun duruşları tercih eder ve düzenleriz. Bütün Dünya Dergisinde Murathan MUNGAN. Şiirinin dorukları başlıklı bir yazı ile ele alınmış. Eli alnında bir fotoğraf karesi paylaşılmış. Duruşu çok güzel ancak sol elinin baş parmağı parmak değil sanki eklenti bir parçaymış gibi sakil duruyor. Halbuki baş parmağın rakursi si bu gördüğümüz uzantıdır. Eğer gerçek bir fotoğrafçı olaydı bu basit kuralı uygulardı ve anlamsız ve estetik yoksunu bu pozu verdirmezdi .
Ben olsam Sol elin başparmağını geriye gidecek şekilde değil elin parmaklarını bitişik tutarak alnına dayamasını sağlardım. Çünkü rakursi kısa görünüş içinde anatomik olarak deformasyonları içerdiği için gözümüzün görüş açısı içinde mantıklı gelmeyecek şekilde biçimleri betimlemiş oluruz.
News
